影视鉴赏活动的基本特点
影视都是新兴的，独特的现代艺术。由基本体形态的共性和个性决定。因此，影视鉴赏活动必然带有各自的鲜明特点。既有共同点又有不同点，这是不容忽视的。其具体表现是：
1、被动性和主动性
电影的观赏内容是完全被动的-------题材内容、银幕上的形象内容、观众的视角、观赏环境、观赏者与创作者之间交流对话与沟通的滞后性等等。
电视的观赏内容的完全被动与电影的观赏内容的完全被动有共同性，但就观赏环境与观赏方式而言，其通常状况则完全相反。1）观赏空间环境是自由的，不受任何人为的限制；2）随意的选择频道改变观赏的对象，观众有选择自主权；3）家庭明亮、舒适的自然条件，和其亲切。温馨的人际气氛，使观赏者不可能产生像电影院中那样的孤立无助，主体“残缺”，寻求保护与支撑的潜意识。相反他会觉得自身的强有力；4）电视观赏的集体性不是使观赏者相互受到人为的钳制，而是提供给他们以自由地表现自己的客观人文条件；5）电视节目的制作与创作方式本身，也使观赏者随意中断和改变原有的观赏内容，以便并不妨碍他对鉴赏对象的接受得到应有的收获。
影视二者的既定目标与最终效果是完全一致的。在电影观赏中，创作者主要通过引起观众强烈的艺术幻觉的方式，来吸引其参与，引起其兴奋，诱使其投入；在电视观赏中，创作者则借助某种精心设置的途径，制造间离效果，激发观众兴趣，创构投入环境，提供参与条件。所以，它们对各自观众的吸引力与诱惑力，可以说是同样巨大的。就此而言，它们是殊途同归。
2、亲和性与间离性
电影作为观赏对象，是与实际生活情形高度一致的逼真的形象世界。
第一、与其他艺术相比，在时间和空间的表现的范围，影视作品借助一定的物资媒介和高科技手段，可以把生活形象和生活全过程全面地、完整地、极其逼真地展露在观众面前。达到客观形象和主观感觉的逼真。
第二、电影作为观赏目的、人们从来以从中看到人类自身的真实生活情状为第一动机。电影使人类这种反观自身的愿望，基本上得到了最圆满的实现。没有哪一种.其它的艺术形式，可以使人们能够帮助人们在更深层次，更高的程度，更积极的意义上，尤其是更切身的感觉上，通过电影鉴赏活动再进行一次新的生命体验。
第三、电影的艺术世界同时还是一个“美的大汇展”。电影自身的强大的艺术表现力，使他完全可以把世界上一切美的东西，如自然美、社会美、人性美、艺术美等等全部容纳、吸收进来，然后变成自身的有机的血肉，构成一个甚至在某种意义上比生活本身更美的天地。因此，电影对于其它艺术来说，对于审美的追求方面有一种特别的亲切感、亲近感和亲和感。
电视除了具有电影的上述的三点外，电视观赏还具备一种它所独有的拉近自己与观众的距离的有效的手段。但是，电视与电影的区别就在于它的间离感。这是因为：
1、电视的观赏环境和观赏方式；
2、主持人和现场直播这些既定形式和既定途径的“召唤”来尽可能地帮助观众产生身临其境的感觉。
3、节目的不连贯性；
4、记录和创作的局限性。我们应当看到，这种间离感，一方面正与电视艺术较多地需求观众的理性参与的特性相吻合，一方面也正以此而制造，或是引导电视观众对欣赏对象所采取的理性观念的审美态度。
3、感受性与审视性
一、1、电影的传达媒介从艺术的角度而言是银幕影像。2、艺术鉴赏同艺术创作一样，首先要借助或通过形象思维才能使之顺利地进行。3、电影的传达的第一效应，就是通过观众的感观引起观众的感性活动。其特点是通过艺术形象的逼真性来达到以艺术传达的直接性。所以，电影是感受的艺术。4、电影的传达特点从其信息的存在状态来说是综合表现。5、电影的传达效应从主体与客观美学着眼，主要是表象契合。1）、与生活实际情形无异；2）、唤起的是观众对生活形式的经验认识。
二、1、电视的传达媒介从艺术的角度而言是屏幕影像。2、电视的间离感导致观众的一种“审视”甚至把玩的态度。3、电视传达的特点无论从其综合表现的信息存在状态，还是以其信息容纳的数量、内容、分布情况、传送速度来说都不能与电影相比。3、电视鉴赏活动从传达效应来说所谓表象契合，也不是主要的目的和需要。以寻求和印证表象契合作为目的与需要的传达效应，对电视鉴赏活动来说，无论在审美主体还是在审美客体方面都已经不重要了。
影视鉴赏的前提条件
要真正通过鉴赏活动本身了解在影视艺术中所蕴藏的全部奥秘，使审美活动本身转换为对审美主体自身本质力量的肯定，是不容易的。后备知识对艺术的鉴赏起着很大的影响（生活、思想的积累、较高的文化、艺术素养，对影视专门知识的了解）。
1、培养影视观念： 观念，即一定的思想认识。影视观念，即对电影、电视艺术的基本看法。下面介绍一些基本理论：
1）、影像美学-基本观念核心有：1）认为电影最重要的特性就是它的影象的特性，因此电影创作的焦点，就是充分挖掘和发挥影象的潜力。
2)强调电影与戏剧的差别是电影得以成为独立的艺术的客观基础,因此,也就是它的本性特性存在的基本依据.3)
在技巧上,电影应当充分运用它的独特的摄影技术,强调其照相记录性和绘画形式感,从而创造出一个与现实不尽相同的甚至根本不同的艺术世界。正因为如此,许多电影理论家特别注重电影观赏本身所带来的人的心理活动经验的”梦幻”性质。
2）、蒙太奇理论
3）、照相本性论
4）、综合性理论
5）、结构主义——符号学理论：基本观念核心有：
6）、影戏美学
2、熟悉影视构成 影视构成主要是指电影和电视剧作为特定的艺术形式，是由多方面的复杂成分构成的，包括三个基本的方面：1）、物资基础；2）技术原理；3）形式要素；重点介绍形式要素：故事 影像 表演 结构
影视语言 1）语素 2）语法 3）修辞
影视鉴赏的操作原则
1、 功能类型1）娱乐片或者通俗片；2）教化片或者严肃片；3）实验片或者探索片。
2、 创作方法：创作方法是这样一种概念：它比较具体地规定和制约着创作者对生活的处理，是写实主义的、浪漫主义的还是表现主义的，这一切都自然而然地会体现在作品中每一个环节里。
写实主义作品：源头--电影创始人卢米埃尔兄弟的初创期的作品。理论经典--巴赞和克拉考尔的“真实美学”、“记录美学”，现在统称为“纪实美学”。（意大利）。。。。。。
鉴赏写实主义影视作品的操作程序是：
1）检验作品中的一切或其主要的和重要的方面是否符合生活的真实；
2）尤其要看其中人物的性格、行为、思想表现，是否是现实主义生活中人们的生态真相；
3）考查其环境、背景是否有现实的具体性和准确性，是否以成为人物表现的客观现实作为依据；
4）从回避了主观介入倾向的情节与场面中析出它所蕴含的思想内涵，并用自身的生活经验与认识加以印证、辨识、评判。
浪漫主义创作方法强调对生活进行理想主义的反映。在影视作品里，更多地体现为明显的传奇色彩。
1）它在处理生活素材时融入创作者的主观理想；
2）这种融入往往体现出人们挣脱生活现实束缚之后的某种诗意的想象；
3）作品中的生活现象，其表现形式往往比生活本身更起来也更集中；
4）有较多的夸张，渲染，比生活本身更加鲜明、生动、新奇、因此更有吸引力。
鉴赏浪漫主义的影视作品，应注意：
1)不能用生活的真实标准去要求；
2）它多带有游戏或幻想的性质，因此不能“座实”
3）其思想倾向往往同传统印证比较明显，所以也不必要求它有“现代观念”；
4）他跟表现主义作品的注重意象、象征、意念、理念表现的特点也不一样，其自身是封闭的，单重实体性的，因此也不应刻意地从其影像或故事表现中去附会抽象的内涵。
表现主义创作方法强调对生活进行富于理性的表现。在影视作品里，常常体现为明显的象征性和抽象性。表现主义的作品强调全体意识和主观真实。它虽由感性的生活形式，但这只是一个外壳，其内核常常是极理性的。其特点是：
1）变形的生活世界；
2）这种生活世界实际上是创作者在自己对生活进行观察、认识和深思熟虑之后所形成的理性经验的基础上，再进行艺术重构以后的审美形式。
3）因此，它具有双重性、模仿或摹拟生活表面形式之后所获得的“写实”性。
4）这种生活形式必须经过艺术化的处理之后所凝聚的精神实质才是真正强有力的真实的。
5）它所重视和突出的是创作者的主观性，是它对生活的认识结论、意识形态和观念倾向。
表现主义的创作程序往往是把一些基本的故事素材，再寻找到它同创作者自己的主观意图或设想的契合点之后，便加以融化、重铸，有既定的理念、意念去浸淫和改造素材，通过濡染或渲染的方法，重新建构起完全属于创作者自己，经过他的主观设计的艺术新世界。
鉴赏表现主义的影视作品，要牢牢地把握住以下的原则：
1)不能用单纯的生活真实和艺术真实观念作为基本标准来衡度这类作品，不能简单地要求它有具体的现象，和逻辑因果链的真实性。因为不注重这些要求实际上正是它自身的规定。
2)要清醒地意识到它在艺术表现上的如下总体特征，并作为自己实施审美鉴赏时的重要参照依据：重主观轻客观、重理性轻感性、重本质轻现象、重精神轻表象、重抽象轻具体、重整体轻局部、重宏观轻微观、重形式轻内容等等。
3）应当肯定他在思想观念和艺术上的反叛传统倾向中合理因素的进步性和先锋性。
体 裁 样 式
体裁样式是指艺术作品在文体方面的性质与特征。影视作品的体裁可划分为：纪录片、故事片、动画片、科教片、新闻及知识性栏目、文艺栏目、文娱节目直播、戏曲片、电视剧和电视电影等等。
审 美 型 范
审美型范从影视作品的基本审美形态着眼，根据其在处理艺术与现实的关系时，创作者所采取的把握和表现生活，选择自己与社会的对立方式时的态度而将它们划分出来的艺术类型。三种类型：1）悲剧；2）喜剧；）悲喜剧。其中悲剧和悲喜剧（又称正剧），其自身形态相对来说都比较单纯；而在喜剧这一审美范畴中，又可依不同的衡度方式，从不同角度或着眼点，区分为不同的小类型：如肯定性喜剧、否定性喜剧、滑稽戏剧、幽默喜剧、讽刺喜剧、风俗喜剧、风情喜剧、通俗喜剧、轻喜剧、闹剧等等。
悲剧型的影视作品，同其它艺术形式中的情形一样，一般被认为是最庄严最高雅的样式。究其社会历史内容的实质来看，古今中外悲剧学者尚有不同的看法，从实际情形来看，基本上由如下一些特征：1）剧中主人公应当是正面人物。古典的悲剧观认为主人公应当是伟大人物、英雄人物、优秀人物。现代的悲剧观认为主人公一般也可以是平凡人物、普通人物。他们都有崇高的理想，高尚的情操、优秀的品质、远大的目标、还有可歌可泣的业绩、坚持不懈的追求等等。2）悲剧型作品的创作意图主要是通过主人公的坎坷命运，引起人们的怜悯之情和恐惧之情，从而使其情绪和灵魂得到净化。3）悲剧型作品的美学品格是庄严、严峻、崇高。它往往有强烈的现实主义精神，但有的也有浓厚的浪漫主义色彩。
喜剧型的影视作品时所有审美型范的影视作品中最活泼、最轻松的样式；在同样具备思想性、艺术性的同时，它又是最具娱乐性的样式。究其社会内容的审美特性来看，鲁迅说，它是将那无价值的东西撕破给人看。这说明，在传统的戏剧观看来，戏剧主要是批判性的、否定性的；其目的是通过暴露的方式来实现正面的思想价值，形式包括如讽刺喜剧，生活喜剧、幽默喜剧等等。
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